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“她坚持了很长时间。一没武器，二没诡计，三没伪装。仅有赤手空拳，

别无其它。再也没有凿子，木槌，没有雕塑。他们拿走了一切。她复习

那本使用已久的《旧约全书》。她想雕塑：弱者反抗强者，小人物反抗

大人物。还有许多，许多的英雄史诗，她还想用沾满灰尘的十个手指将

它们重新翻阅。她在那儿，没有书籍，没有泥土，没有助手。只有那件

束缚疯子的紧身衣。”

                                                ——《罗丹的情人》安妮·德尔贝

 

 

开场，镜头里是奋力挖掘、挑选石料的卡蜜尔﹒克洛黛尔为了雕塑理想倔强的脸庞。

起初，泥土是她的恋人，随后，一个叫罗丹的男人闯了进来，把她连同泥土一同碾糅进

雕塑里，转而成了被罗丹雕塑的骨骼，于悲情处幻化生命。

 

中国有这样一首古诗。管道升《我侬词》

“……把一块泥，捻一个你，塑一个我
将咱们两个一齐打破，用水调和。
再捏一个你，在塑一个我
我泥中有你，你泥中有我
与你生同一个衾，死同一个椁。”

 

这是每个女人逃不开的情结。尤其，当理想与膜拜成为共谋。

 

卡蜜儿幸福微醉的从宴会场里雀跃而出，她追随罗丹来到梦幻巴黎。

像安徒生童话里梦若繁花却向着毁灭而生的树精，以为幸福本该是许愿池中的倒影。

“她重新过来挽住他（罗丹）的手臂，另一只手拉着保罗。请你们使劲地爱我吧。”

 

罗丹创作于1884－1886年的雕塑《吻》，这尊作品的灵感女神据说就是来自同卡蜜儿

的朝夕生活。这尊作品完成于他们感情尚未破裂之前。男性躯体展现的力量和征服，女性

的屈仰和攀附处处体现了罗丹在这段感情中的主导。评论家说，这一吻是通往地狱之吻，

预示着甜蜜的激情过后即将迎来的悲剧。

对于罗丹与罗斯的关系，卡蜜儿不愿分享也无法容忍。苦苦挣扎过后，他选择了牵绊

半生俗世的“玫瑰小姐”。静默不语，隐忍平庸的女人往往才是感情中最终的胜者。

 

难忘卡蜜儿空灵的大眼睛望着被阳光冲破的黑暗房间。“那不是你，你想错了，

你是雕塑家罗丹，而不是一座雕像。那个年华逝去的老妇是我，那个失去青春

的少女也是我，而那个男人也是我，那是我的三个化身，不是你。我把所有

痛苦给了他交换空虚，交缠着空虚的三个化身。”然而，卡蜜儿丧失的还不止

这些。展览的失败，评论家的冷嘲热讽，即便是离开，也被钉死在十字架上

“罗丹学生”的标记……倔强如她，毁灭如她。

那看碎了镜头的阿佳妮的眼睛。最后对泥土的深情一瞥，伴着马辙声再不复回来。

 

小说中的开篇，恰是电影中这故事的尾声：“卡米尔的户籍卡片。可怜的跛脚形象。

在我的两只手指之间，我看见她在跳舞：左一下，右一下；左一下，右一下。

一张轻飘飘的薄纸，一丝微风也能将它吹飞，一声轻叹也能将它撕毁。

未来的世纪就这样回忆起你吗？一点不假。那时，为死花费的时间太多了，

你反而死不了。可怜的生命在两座浮桥——1864年至1943年，

1943年至1864年之间摇摆不定！然后，这把人们扔掉的泥土——

碎为细屑的泥土……这就是一切。”

 

30年，蒙特维尔格疯人院。天才女雕塑家的爱欲钟摆，停了。